木村一無｜肩衝鐵瓶・銅蓋・共箱

作品名稱｜木村一無 肩衝鐵瓶 銅蓋
作品編號｜No.913044
作者｜釜師 木村一無（肇次郎）
價格｜NT$35,000

｜容量｜約 1.25 L
｜材質｜鑄鐵、銅蓋
｜尺寸｜約高 21 cm（含手柄）
　　　　約寬 18 cm（含壺嘴）
　　　　壺肚直徑約 16 cm
｜重量｜約 1.29 kg
｜產地｜日本・山形
｜附屬｜原共箱

釜師 木村一無 作｜山形鑄物｜肩衝形鐵瓶

以端正的肩衝造形，搭配古雅鐵肌與精緻銅蓋的一件作品。

本件出自日本釜師**木村一無（きむら いちむ／肇次郎）**之手。不同於以繁複地紋取勝的鐵瓶，這件作品刻意收斂裝飾，將重點放在壺體比例、肩線、鐵肌，以及銅蓋細膩的金工表現。

原共箱箱書題為「肩衝鉄瓶」，並有「釜師 一無」落款及朱印；壺身亦鑄有「一無」銘，作品與共箱相互呼應。

「肩衝」——端正而有力量的器形

「肩衝（かたつき）」是日本傳統器物中相當經典的造形名稱，意指器物肩部明顯向外張出、輪廓具有稜角感。

從本件正面即可清楚看見其特徵：

壺口下方先向外形成寬闊而明確的肩線，壺腹近乎垂直向下延伸，至下腹再稍微內收。不同於丸形、平丸形鐵瓶的柔和圓潤，肩衝形更顯得端正、沉穩而挺拔。

壺身僅以數道水平筋線分割，不施繁複圖案，因此視線自然集中在器形本身。

這種「少裝飾、重輪廓」的處理，也更能看出一位以茶釜製作為本業的釜師，對器物比例與線條的掌握。

古雅的鐵肌

本件另一個非常漂亮的地方，是壺身表面的色澤。

細密粗獷的鑄肌之上，可見茶褐、深褐與黃褐色自然交錯，在光線下形成相當豐富的層次。

它並不是均一平整的工業塗裝效果，而是保留鑄鐵表面的細微起伏，因此從不同角度觀看，鐵肌會呈現不同深淺。

配合肩衝形本身簡潔的器身，反而更凸顯鐵這項素材本身的質感。

銅蓋與精緻透雕摘鈕

如果說壺身代表的是「樸」，那麼這件作品的壺蓋就是「雅」。

本件配有一枚製作講究的銅蓋，蓋面平整素雅，外緣微微隆起；真正精彩之處則集中在中央的摘鈕。

摘鈕採立體透雕形式，上方呈球狀鏤空，表面作放射狀花瓣紋，下方又承接一層花形座。由側面觀看時，可以清楚看見鏤空所形成的光影。

因此整把鐵瓶沒有依靠滿身裝飾吸引視線，而是把最細膩的金工留在使用者最常接觸、也最容易注意到的地方。

粗獷的鐵肌，配上一枚細緻的銅蓋。

兩者形成非常漂亮的材質對比，也是本件最值得細看的地方之一。

釜師・木村一無

木村一無（きむら いちむ，本名／別名肇次郎），昭和13年（1938）生，日本釜師、金工作家，相關資料記載其後居於山形。

木村一無約15歲時曾入寺修行，其父熱衷茶道，因此他亦隨父學習茶道。其後師事曾任日展審查員的金工作家横倉嘉山，接受製釜與金工方面的薰陶；昭和49年（1974）獨立，正式開始茶釜製作。

他的創作核心並非單純製作生活鐵器，而是以茶之湯釜為重要領域。現存市場資料中可見浜松地紋富士釜、寶珠釜等作品，並使用本燒蓋、銀摘或南鐐摘等細緻配置。

因此回頭看這件肩衝鐵瓶，便可以理解它為何帶有如此明顯的「茶道具」氣質——木村一無首先是一位釜師，再將製釜的造形意識延伸到鐵瓶之中。

木村一無｜主要受賞・入選履歷

昭和56年（1981），日本花器・茶器美術工芸展 佳作賞；昭和57年（1982），第一回日本新工芸家連盟東北会展 奨励賞；昭和58年（1983）第二回同展入選；昭和59年（1984）第三回同展 奨励賞；昭和60年（1985）第四回同展入選。

昭和61年（1986），入選第16回伝統工芸日本金工展；昭和62年（1987），第二十九回日本花器茶器美術工芸展再獲佳作賞，並入選第五回日本新工芸家連盟東北会展。

這些履歷也讓木村一無的作品不能只以一般「山形鐵器」來理解，而應放在日本茶之湯釜與近現代金工創作的脈絡中欣賞。

「一無」銘與原共箱

本件壺身側面清楚鑄有：

「一無」

更重要的是原共箱仍然保存。

箱面墨書：

「肩衝鉄瓶」

左下則有：

「釜師　一無」

並鈐朱印。

也就是說，從器形名稱、作者銘款到共箱箱書均能彼此對應。對於具有作家性的近現代鐵瓶而言，原共箱的保存也讓作品資料更加完整。

作品特色

釜師 木村一無 × 肩衝形 × 古雅鐵肌 × 銅蓋 × 透雕摘鈕 ×「一無」銘 × 原共箱

這是一件需要近看細節的鐵瓶。

遠看，是肩衝形俐落而沉穩的輪廓；近看，是黃褐與茶褐交錯的細緻鐵肌；真正拿起使用時，又會注意到銅蓋中央那枚精巧的透雕摘鈕。

壺身做得樸，壺蓋做得雅。

而在這種看似簡單的處理之中，反而最能看見木村一無作為一位「釜師」，將茶釜的造形、茶道具的審美與鐵鑄工藝濃縮進一把日常可以使用的鐵瓶之中。