{"product_id":"清光堂-八代佐藤清光-號-淨清-長閑形-花蕾摘-鐵瓶","title":"清光堂 八代佐藤清光（號・淨清）長閑形 花蕾摘 鐵瓶","description":"\u003ch1\u003e\u003cspan\u003e清光堂 八代佐藤清光（號・淨清）長閑形 花蕾摘 鐵瓶\u003c\/span\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e作品名稱｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 清光堂 八代佐藤清光（號・淨清）長閑形 花蕾摘 鐵瓶\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e作品編號｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e No. 313907\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e作者｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 八代佐藤清光\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e號｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 淨清\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e工房｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 清光堂\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e價格｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e NT$36,000\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e容量｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 約 1.35 L\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e材質｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 鑄鐵\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e尺寸｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 約高 23 cm（含手柄）\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e　　　　　約寬 17 cm（含壺嘴）\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e　　　　　壺肚直徑約 15 cm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e重量｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 約 1.6 kg\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e產地｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 日本・山形\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e箱子｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 有\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e附屬資料｜\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e 清光堂作歷資料\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e一器素淨，只留一花。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e山形鑄物名門清光堂，以「長閑」之形留下茶之湯的安靜之美。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e本件出自日本山形傳統鑄物工房\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e清光堂\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e，為八代佐藤清光「淨清」銘之長閑形鐵瓶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e作品捨去繁複的山水、霰紋與象嵌裝飾，以細緻素樸的鑄肌、端正修長的壺身、高聳提梁與流暢壺嘴構成整體輪廓；唯一醒目的裝飾，集中在壺蓋中央一枚立體的\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e花蕾形摘鈕\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e「長閑（のどか）」在日文中帶有悠然、寧靜、和煦之意。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e而這件作品，也正如其名。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e不以華麗取勝，而是在一次又一次觀看之中，慢慢顯出山形釜師對器形、鑄肌與「用之美」的理解。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e長閑形｜悠然沉靜的器形\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e本件壺身近似筒形，上方略微收束，肩部沒有強烈轉折，自壺腹向壺口自然內斂；下腹則以一道簡潔的橫向腰線收束，再轉入圓潤穩重的底部。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e約 \u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e1.35 公升\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e的容量，配合約15公分的壺肚直徑，使器身顯得修長而端正。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e上方高聳的弧形提梁形成近似完整的拱形，與下方沉穩壺身取得漂亮的比例；側面的流嘴由壺腹自然向外延伸，再逐漸收束向上，使原本安定的器形多了一分輕盈。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e它沒有任何需要刻意吸引目光的地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e真正耐看的，是\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e壺身的一道曲線、肩部收束的角度，以及提梁、壺嘴與器身之間恰到好處的平衡。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這也正是「長閑形」之所以迷人的地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e素肌之美｜沒有紋樣，更考驗功夫\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e本件壺身幾乎完全捨去裝飾，保留鐵質本身細密而自然的鑄造肌理。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e近距離觀看，可以看到砂型所形成的細微起伏；退一步看，這些細節又融為沉穩柔和的赤褐色表面。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這種素肌作品看似簡單，實際上更難藏拙。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e沒有山水、花鳥或霰紋轉移視線，作品是否成立，完全取決於\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e鑄造品質、器形比例與線條本身。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這正好呼應山形鑄物長久以來所重視的薄手鑄造與精確造形。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e花蕾摘｜一器素淨，只留一花\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e整件作品最精彩的細節，落在壺蓋中央。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e摘鈕並非一般常見的圓珠形，而是以數片飽滿瓣片構成立體的\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e花蕾造形\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e；花蕾下方再承以舒展的瓣狀底座，彷彿一朵尚未完全盛開的花，靜靜停留在鐵蓋之上。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這樣的安排尤其有趣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e釜師沒有將裝飾平均散布在整個器身，而是讓大面積的鐵保持安靜，最後只在不足數公分的摘鈕上，留下細膩而帶有生命感的雕塑表現。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因此視線從高聳提梁落下，最後自然停在中央的花蕾。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e一器素淨，只留一花。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e反而成為這件長閑形最容易令人記住的地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cspan\u003e關於清光堂\u003c\/span\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e清光堂是山形鑄物歷史中重要的茶之湯釜與鐵瓶工房。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e其源流可追溯至江戶時代，初代「喜六」於山形市銅町開始從事鑄造業，其後技術代代相傳。到了六代「德太郎」，因擅長製作羽廣鐵瓶，正式使用**「清光堂」**之屋號；七代「善太郎」則以茶之湯釜與鐵瓶製作建立聲譽。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e真正奠定近代清光堂茶釜工房基礎的，是\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e八代佐藤清光\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e佐藤清光生於1916年，師事著名釜師根來實三，長年從事茶之湯釜及鐵瓶等鑄金作品製作。清光堂留下的原始作歷資料中，亦記載其為鑄金家、日本工藝會正會員及傳統工藝士，並留下日本傳統工藝相關展覽的入選、出品與受賞紀錄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e其後由九代佐藤旺光、十代佐藤琢實繼承家業，使清光堂的鑄造技術延續至近代。山形當地媒體介紹清光堂時，亦以茶道具所講究的**「用の美」——用之美**來形容其製作精神。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e「佐藤淨清」｜清光堂另一個重要銘號\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e本件尤其值得注意的，是**「淨清」**之名。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e八代佐藤清光以「淨清（浄清）」為號，因此市場上除了「清光堂」、「佐藤清光」之外，也可以看到「佐藤淨清」之名流傳的作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e而這背後還有一段有趣的流通歷史。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e筆者過去曾親自前往山形清光堂參訪。據當時工房社長介紹，清光堂製作的鐵瓶可見：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e「清光堂」、「佐藤清光」、「佐藤淨清」\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e等不同銘款。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e其中社長特別提到，\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e以「佐藤淨清」之名流通的鐵瓶，過去大部分銷往大阪地區。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因此，「淨清」並不是「清光」的誤寫，也不是另一位來歷不明的釜師，而是理解清光堂作品系譜與昔日流通市場時，一條相當有意思的線索。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e同一座工房的作品，因不同時期、銷售市場與流通體系而留下不同銘號——這也是收藏老鐵瓶時，除了欣賞器物本身之外另一層迷人的地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cspan\u003e清光堂的工藝｜從薄肉壺身到用之美\u003c\/span\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e山形鑄物長久以來以精細的鑄造技術著稱，其中一項特色便是對\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e薄手壺身與精確器形\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e的追求。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e所謂「薄肉」，並非單純追求愈薄愈好，而是在鑄鐵應有的強度、蓄熱能力、容量與日常使用重量之間取得平衡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因此，一件優秀的鐵瓶不只需要「看起來漂亮」，拿起、注水、煮水與使用時的感受，同樣是作品的一部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這就是茶道具所講究的：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e用之美。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e清光堂亦擅長不同層次的裝飾表現。除了本件這種以素肌與器形取勝的作品之外，亦留下山水地文、龍紋等較為華麗的作品，並可見銀象嵌、銀口、唐銅蓋等異材質金工技法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因此，清光堂真正值得欣賞的並非單一紋樣或技法，而是歷代釜師對\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e鑄造、器形、金工裝飾與實用性\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e的整體掌握。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e而這件「長閑形」選擇的，正是最安靜的一條路。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cspan\u003e一座已經停火的山形老工房\u003c\/span\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e今日重新觀看清光堂作品，又多了一層時代意義。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e清光堂曾積極拓展海外市場，全盛時期營業規模曾達約一億日圓；但受到茶道具市場縮小、疫情期間海外流通受阻、市場需求變化以及原料成本上升等因素影響，最終於\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e2025年停止事業\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e，2026年進入破產程序。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e延續數代的爐火，就此停下。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e但工房停止製作，並不代表作品的生命也隨之結束。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e反而使今日留存的清光堂鐵瓶，從一件仍可持續生產的茶道具，逐漸成為記錄山形近現代鑄物工藝的一件件實物。 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e對收藏者而言，留下來的不只是作者的名字，而是\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e一座工房、一個家族，以及數代釜師曾經延續的手藝。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e原共箱與作歷資料\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e本件保存木製共箱，並附有清光堂佐藤清光作歷資料。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e箱面留有墨書題款、作者落款與印章。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e對具有明確作者與工房傳承的日本茶道具而言，共箱並非單純的收納容器，而是作品傳承的一部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e尤其本件涉及清光堂「佐藤淨清」銘的使用與大阪市場流通背景，共箱、作品銘與清光堂作歷資料一併保存，更有助於理解這件作品完整的來源脈絡。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e三寶堂選物\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e火已熄，器猶存。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e清光堂數代相傳的爐火如今已經停下，但歷代釜師留下來的鐵瓶，仍然可以重新架上火爐，繼續為下一代的人煮水。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這件作品名為「長閑」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e素樸的鐵肌、高高的提梁、安靜的器身，沒有繁複裝飾；唯獨壺蓋中央，留下了一枚尚未完全盛開的花蕾。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e水尚未沸，花亦未開。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e等待，本來就是茶的一部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e而一件真正的「用之美」，也不會因工房的爐火熄滅而結束。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e只要仍有人提起它、煮一壺水、泡一席茶——\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e它的故事，就還在繼續。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"SANBAOTEA 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