{"product_id":"長谷川雅山-方形蠟鋳-荒肌鐵瓶-未使用","title":"長谷川雅山 方形蠟鋳 荒肌鐵瓶｜未使用","description":"\u003ch1\u003e\n\u003cspan\u003e長谷川\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e雅\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e山 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e方形\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蠟\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鋳 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e荒\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e肌\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鐵\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e瓶｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e未\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e使用\u003c\/span\u003e\n\u003c\/h1\u003e\n\u003ch3\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e以\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蠟\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e塑\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e形，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e以\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鐵\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e留\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e痕。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e方\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e為\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e形，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e荒\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e肌\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e為\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e景。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e作品\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e名稱：\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e長谷川\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e雅\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e山 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e方形\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蠟\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鋳 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e荒\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e肌\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鐵\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e瓶｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e未\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e使用\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e作品\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e編號：\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e工房：\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e雅\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e山\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e價格：\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eNT$\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e60,\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e000\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e容量｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e約 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e0.85 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eL\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e材質｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鑄鐵\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e尺寸｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e約\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e高 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e22 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ecm（\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e含\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e手柄）、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e寬 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e18 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ecm（\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e含\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e壺嘴）、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e壺\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e身\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e直徑\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e約 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e10 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ecm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e重量｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e約 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e1.7 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ekg\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e產地｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日本 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e山形\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e箱子｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e有\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e狀態｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e未\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e使用\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e附屬\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e資料｜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e長谷川\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e雅\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e山\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e作\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e歷、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e雅\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e山\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e工房\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e資料、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e山形\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鑄物\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e沿革\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e暨\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鑄造\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e技法\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e資料\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e不只是一只鐵瓶，而是一位鑄金家的立體造形\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e第一眼看見這件作品，很難將它與我們熟悉的傳統鐵瓶放在一起比較。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e壺身近乎以一個方正的立方體構成，四面平直、稜線分明；中央卻嵌入一只圓形壺蓋，再由一道高聳而柔和的弧形提梁跨越其上。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e方形的壺、圓形的蓋、弧形的提梁。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e再加上向外自然隆起、微微上揚的壺嘴，剛與柔、直與曲、方與圓，在同一件作品中彼此對話。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e過去若只把它看作一只「造形特殊的山形鐵瓶」，其實低估了這件作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因為從本件保存下來的長谷川雅山作歷，我們現在可以更清楚理解：\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e雅山本身就是一位具有深厚雕塑與美術鑄金背景的作家。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這只鐵瓶的特殊造形，正是他的創作脈絡在茶器上的縮影。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cspan\u003e長谷川雅山——從皇室御買上到帝展、日展\u003c\/span\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e長谷川雅山的創作世界，遠不只鐵瓶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e現存作歷記載，早在\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e昭和3年（1928）\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e，即有「\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e天皇陛下・皇后陛下御買上\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e」紀錄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e昭和6年（1931），入選\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e帝展第四部「美術工藝」\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e；昭和7年（1932），又留下東北工藝協會受賞紀錄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e其後更陸續接受皇室相關獻上品製作，包括皇太后陛下、秩父宮殿下、閑院宮殿下等相關作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e雅山的創作範圍亦相當廣泛。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e從美術工藝品、青銅花器，到人物全身銅像、神社作品及公共造形，都可以在其作歷中找到紀錄。戰後又持續參與日展等美術展覽，昭和39年（1964）、40年（1965）、42年（1967）、46年（1971）等均留下入選紀錄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e昭和54年（1979），更獲得\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e山形市傳統的工藝產業技術功勞者表彰\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e從1920年代至1970年代，橫跨半世紀的創作履歷，讓我們重新理解雅山：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e他不只是製作鐵瓶的職人，更是一位以鑄鐵、青銅等金屬進行造形的鑄金家。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e蠟型鋳造——將原型的表情完整留在鐵上\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e本件另一項重要特色，就是採用\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e蠟型鋳造（蠟鋳）\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e隨作品保存的山形鑄物資料，詳細介紹了生型、燒型、惣型、込型及蠟型等不同鑄造技法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e蠟型鋳造先製作原型與蠟型，再以耐火性的鑄型材料包覆；經加熱使蠟熔出後，將熔融金屬注入所留下的空間。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這項技法最大的特色之一，就是能夠非常細緻地轉寫原型的形態與表面肌理，因此自古亦被運用於美術鑄造。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e理解這項工藝後，再近看這只鐵瓶，就會發現它真正迷人的地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e荒肌——不是瑕疵，而是作品的表情\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e壺身沒有傳統鐵瓶常見的霰紋、山水、花鳥。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e取而代之的，是遍布器身的不規則凹陷、孔洞與粗獷起伏。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e有些地方像岩壁，有些像熔岩凝固後留下的氣孔；光線從不同角度照射時，細小的凹凸又形成深淺不一的陰影。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e由於蠟型鑄造具有高度轉寫原型細節的能力，因此這些荒肌更適合被理解為\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e作品造形的一部分\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e，而不是單純的鑄造缺陷。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e雅山沒有在鐵瓶上增加一幅山水。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e他讓鐵本身成為山水。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e遠看，是冷靜而理性的幾何形體。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e近看，卻是一片充滿變化的岩肌與鐵景。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這種「人工幾何」與「自然肌理」之間的反差，正是本件最精彩的地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e方中有圓，剛中帶柔\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e細看作品，雅山對幾何形體的安排尤其有趣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e方正壺體中央嵌入圓形壺蓋，壺蓋之上再立起一枚帶有大小透孔的幾何形摘鈕。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e由下而上：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e方形壺身 → 圓形壺蓋 → 幾何透孔摘鈕。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e最後，再由一條巨大的弧形提梁將所有元素包覆起來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e方形原本容易顯得僵硬，雅山卻以圓蓋、曲線壺嘴與弧形提梁將其柔化。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e甚至連提梁與壺身的接點，都像雕塑構件一般成為作品的一部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因此，這件鐵瓶幾乎沒有多餘的裝飾。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e比例就是裝飾，線條就是裝飾，鐵肌本身就是裝飾。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e從大型銅像，到掌中的鐵瓶\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e雅山的作歷中，大量出現人物全身銅像、公共造形、神社作品及青銅、美術工藝作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e這個背景尤其值得注意。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因為當一位長期處理大型立體造形的鑄金家，轉而製作一只僅約0.85公升的鐵瓶時，他看待「壺」的方法自然與一般日用品製作者有所不同。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e壺身成為量體。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e提梁成為線條。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e壺嘴成為向外延伸的造形。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e壺蓋與摘鈕，則成為整體構圖的中心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e於是，一件原本用來煮水的生活器具，也有了雕塑般的正面、側面、背面，以及隨著觀看角度不斷改變的輪廓。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e大型雕塑的思考，被縮進了一只掌中的鐵瓶。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e山形鑄物的傳統，並不意味著停留在過去\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e山形鑄物擁有悠久歷史。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e當地鑄物師利用適合製作鑄型的河砂與土壤，逐漸發展出茶釜、鐵器、銅器、寺社鑄物以及美術鑄物等不同領域。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e雅山真正有趣之處，在於他沒有只是複製古老器形。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e他以傳統鑄造技術為根基，卻將方形、幾何、荒肌與現代雕塑的造形意識帶進作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e所以這件方形蠟鋳鐵瓶看起來雖然極具現代感，其根源仍然來自山形長久累積的鑄造技術。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e傳統，在這裡不是形式的複製，而是技術的延續。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e未使用品，並保存珍貴原始資料\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e本件為\u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e未使用品\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e，並保留原箱。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e更難得的是，作品同時保存長谷川雅山的作歷、雅山工房相關資料，以及介紹山形鑄物歷史與鑄造技法的原始資料。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e因此，收藏者今天不只能欣賞一只鐵瓶，也能透過隨附文獻理解作者的創作背景、山形鑄物的發展，以及本件所使用的蠟型鑄造技法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e容量僅約 \u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e0.85 L\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e，重量卻達約 \u003c\/span\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e1.7 kg\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e小巧的尺度與厚重的量感形成另一種反差，也再次說明這件作品並非單純追求輕巧便利，而更重視鑄鐵本身的存在感與造形。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cspan\u003e以蠟塑形，以鐵留痕\u003c\/span\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e傳統鐵瓶可以欣賞霰紋排列的工整，可以欣賞山水花鳥，也可以欣賞數十年使用留下的歲月痕跡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e雅山在這件作品上，選擇了完全不同的道路。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e他以方形建立秩序，以圓形取得平衡，以弧線帶入柔和，再讓粗獷而不規則的荒肌打破一切過度工整。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e最後留下的，是一件既古老又現代的作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e它具有山形鑄物的技術根基，卻有著現代雕塑般的造形語言；它可以是一只煮水的鐵瓶，也可以單純作為一件鑄金作品欣賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e而當我們知道長谷川雅山曾經製作大型人物銅像、公共造形，曾入選帝展、日展，也曾留下皇室御買上與獻上品製作的紀錄後，再回頭看這只方形鐵瓶，便更容易理解它為什麼如此不同。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e這不是在鐵瓶上增加藝術。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e而是從一開始，就把鐵瓶當成藝術來鑄造。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch3\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e方為形，荒肌為景。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003ch3\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003e以蠟塑形，以鐵留痕。\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/h3\u003e","brand":"SANBAOTEA 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